不管劇集市場如何迭代發(fā)展，我們總會發(fā)現(xiàn)，有一些歷久彌新的“老?！?，還在百試不爽的收割觀眾，在熱播的《長風(fēng)渡》中，白敬亭攜手宋軼，兩人繼《卿卿日?！泛汀顿樞觥分?，再度演繹“先婚后愛”。還有剛剛收官的《三分野》，張彬彬和吳倩的“破鏡重圓”之戀也讓人看出了一絲熟悉的味道。
既然“自古套路得人心”，今天就讓我們借此機(jī)會來分析一下，廣泛存在于各類劇集中的兩大“言情梗”：“先婚后愛”和“破鏡重圓”，它們究竟都有哪些魅力？為什么能經(jīng)得起觀眾們的反復(fù)咀嚼？
從尷尬抗拒到互生情愫，“先婚后愛”情之所至皆是糖
(資料圖片)
對于言情題材劇來說，編劇在創(chuàng)作中第一個要解決的問題就是，男女主人公要如何相遇，順便擦出火花？如果敷衍了事，例如像某些無腦甜寵劇那樣，讓女主從天而降，掉到男主懷里，難免會被觀眾吐槽“離譜”“懸浮”。
這時候，“先婚后愛”這個老梗的優(yōu)勢就顯示出來了，在陰差陽錯之下，不論是上錯花轎、走錯房間，還是長輩逼迫、家族聯(lián)姻，總之將男女主人公的相遇徹底合理化了，這就是為什么這個“梗”在影視劇中會屢見不鮮。
縱觀近幾年的劇集市場，“先婚后愛”這一主題可謂是橫跨古今，且往往都能夠取得相對不錯的播出效果。
在宋軼、郭麒麟主演《贅婿》當(dāng)中，“扮豬吃老虎”的寧毅入贅布商蘇家，和妻子蘇檀兒一起于武朝商界大展身手，在這個過程中兩人的感情也逐漸升溫，最終迎來了愛情與事業(yè)的雙豐收。
鐘漢良、譚松韻主演的《錦心似玉》，講述了聰慧溫柔的庶女十一娘為了家族利益，不得不嫁給姐夫永平侯大將軍徐令宜做“填房”，卻沒想到最終收獲了一段真愛。
楊冪、許凱主演的《愛的二八定律》，講述了被逼婚的精英律師秦施，為了工作與資深宅男陽華“假結(jié)婚”，兩人在相互配合解決生活中各種難題的同時情愫漸生……
白敬亭、田曦薇主演的《卿卿日?！穭t以架空背景展開，因為一場聯(lián)姻擢選，韜光養(yǎng)晦的六少主尹崢，與只想回老家安逸度日的李薇開啟了一樁細(xì)水長流的啼笑姻緣。
從上面這些作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)一個明顯的共性，那就是男女主人公從原本的陌生人，到一夜之間成為夫妻被強(qiáng)行“捆綁”在一起，必然會引發(fā)他們強(qiáng)烈的反應(yīng)，或?qū)擂?、迷茫，或抗拒、悲憤，都能第一時間將戲劇張力拉滿，鎖住熒屏外觀眾的注意力。
當(dāng)然，“先婚”只是一個引子，這個梗的重點還是在于“后愛”。眾所周知，言情劇最好看的部分并不是男女主人公徹底認(rèn)定彼此，開始平鋪直敘的“一甜到底”，而是若有似無、曖昧不明的“過招”部分，“先婚后愛”的好嗑正在于此。從彼此陌生到一點點暗生情愫，不斷的互相試探、推拉，這樣一來，CP之間無論是“性張力”還是“氛圍感”都會直線上升。
例如在《卿卿日?！分?，李薇和尹崢成婚后開始一點點的了解彼此，從互相扶持、互相治愈，到雙向奔赴，墜入愛河，網(wǎng)友們一邊被男女主之間充滿粉紅泡泡的互動小細(xì)節(jié)“撩”的臉紅心跳，一邊替他們著急這“窗戶紙”究竟什么時候才能捅破？最終深陷在追劇的快感當(dāng)中，無法自拔。
“先婚后愛”格外流行的背后，毫無疑問也受到了當(dāng)下“社會集體情緒”的影響。生活在都市的年輕人一心撲在工作上，越來越“內(nèi)卷“的大環(huán)境讓他們連新朋友都懶得認(rèn)識，開展一段心儀的戀愛關(guān)系更是難上加難。而影視劇中各種“先婚后愛”的橋段，正好滿足了大家希望“不勞而獲”“愛情主動砸到頭上來”的心態(tài)，可謂是成本十分低廉的“情感撫慰劑”，通過別人的愛情故事，來滿足自己內(nèi)心深處的隱秘幻想。
既然這個“?！钡牧餍信c“社會情緒”息息相關(guān)，在創(chuàng)作上就更要注意對輿論思潮和社會語境的“擁抱”。例如，在觀眾女性意識正在一點點覺醒的當(dāng)下，“先婚后愛”如果能和正踩在風(fēng)口上的“女強(qiáng)男弱”結(jié)合，話題度與流量都將大幅度提升，楊冪、許凱主演的《愛的二八定律》和龔俊、周雨彤主演的《從結(jié)婚開始戀愛》就是最好的例子。
另外，“先婚后愛”在兩個人還不夠熟悉的時候，一定要注意控制男主的行為尺度，切忌讓女性觀眾覺得油膩，甚至是“咸豬手”。
先虐后甜的“破鏡重圓”，有多少愛情可以重來
和“先婚后愛”一樣，“破鏡重圓”也是一個擁有強(qiáng)大受眾基礎(chǔ)的“言情老梗”。畢竟，現(xiàn)實生活中瑣碎糟心的事已經(jīng)夠多了，正所謂“小虐怡情，大虐傷身”，大家還是希望在電視劇中能看到有情人得償所愿。而當(dāng)下正流行的“破鏡重圓”情節(jié)，一般可以分為兩種。
第一種，男女主因為一些陰差陽錯的誤會分開，多年后重新遇見，發(fā)現(xiàn)誰都沒有放下當(dāng)初的愛意，開始重新一點點靠近。代表作品：《何以笙簫默》《歸路》。
第二種，男主因為某些原因深深傷害了女主，讓女主在悲傷中離開，男主此時幡然悔悟，開始了“追妻火葬場”。代表作品：《三生三世，十里桃花》《良辰好景知幾何》。
而無論是第一種還是第二種，它們吸引觀眾的底層邏輯都是一樣的。
第一，“先虐后甜”為感情線制造層次與“爽點”。正如上文所說的，一甜到底的內(nèi)容過于平淡如水，缺乏牽動人心的亮點，“破鏡重圓”玩的則是先抑后揚，一開場就讓“鏡子”碎的徹底，使觀眾感受到強(qiáng)烈的遺憾與虐心，再描繪重逢后，碎片是如何一點點拼湊起來的，不斷發(fā)糖，主打的就是一個“坐過山車”般，由對比帶來的爽感。
例如，在《三生三世，十里桃花》熱播的時候，全網(wǎng)都在等著看素素跳誅仙臺以后，夜華如何挽回。
第二，角色在大起大落的境遇中形成人物弧光，呈現(xiàn)出更加多元的魅力。眾所周知，言情作品想要征服觀眾，角色的“人設(shè)”非常重要，而無論是浪子回頭，“追妻火葬場”，還是曾經(jīng)走散的戀人再度重逢，破冰升溫，在有一定長度的時間線里，人物都不可能是一層不變的，特別是面對感情狀態(tài)的變化，主角必然會不斷的反思過去，與自己和解，以更成熟的姿態(tài)處理情感關(guān)系，這種成長無疑是彌足珍貴的，也是“破鏡重圓”這一母題為內(nèi)容帶來的亮點。
那么，“破鏡重圓”落地到影視劇中，有哪些需要格外注意的地方呢？首先，正如上文中所提到的，在觀眾女性意識飛速覺醒的當(dāng)下，女主有一顆“戀愛腦”是很難被追求“獨立”、“清醒”的觀眾所接受的。所以，“破鏡重圓”在前期“虐女”情節(jié)的鋪陳上要格外小心，男主角的所作所為不能讓大家覺得他完全不值得同情，挽回也要足夠的誠懇，否則兩人的復(fù)合必定會被網(wǎng)友詬病為女主角在沒有底線的“挖野菜”。
其次，在作品中把單一“?！边\用到極致，牢牢抓住觀眾的眼球，并不是簡單的事，只要編劇的筆力稍有不足，內(nèi)容就會顯得單薄干癟。應(yīng)對這一問題非常好的方法就是將不同的“梗”進(jìn)行疊加，例如《斛珠夫人》中的副線CP帝旭與緹蘭，兩人之間的感情線集合了替身文學(xué)、先婚后愛、追妻火葬場等多個大家喜聞樂見的套路，就像一杯加了各種小料的奶茶，戲劇張力滿滿當(dāng)當(dāng)，都是奔著觀眾的“嗨點”在戳，很難不“出圈”。
結(jié)語：雖然像“先婚后愛”“破鏡重圓”這樣的經(jīng)典套路，無論內(nèi)容市場如何迭代，都不會影響它們的生命力，但如果創(chuàng)作者一心只想著偷懶，奉行拿來主義，不研究、不思考、不填充，炮制一些流水線故事，那遭到觀眾的吐槽也是分分鐘的事。
真正有想法有野心的創(chuàng)作者會在“按圖索驥”的基礎(chǔ)上，不斷雕琢細(xì)節(jié)，求新求變，讓“老?！蹦軌?qū)赢?dāng)下已經(jīng)審美升級的觀眾。
總而言之，套路再好，也不過是個框架，創(chuàng)作者在這個框架里添加了什么，才是一部劇的“靈魂”。
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